Stückeinführung – ‹West Side Story›

00:00:01: Liebe Zuhörerinnen und Zuhörer, ganz herzlich willkommen zur Audio-Einführung von West Side Story.

00:00:08: Mein Name ist Benjamin Wendtig.

00:00:10: ich bin leitender Dramaturg der Oper habe auch diese Produktion mitbegleitet und darf Ihnen deswegen ein bisschen was erzählen.

00:00:17: über das Musical der Musicals könnte man sagen aber vor allem ein höchst ungewöhnliches Stück Musiktheater denn Leonard Bernstein der Schöpfer der Unsterblichen Musik der West Side story er war Musikerischer Tausend Sasser, er war Dirigent, Pianist, Komponist.

00:00:36: Er hat eine ganze Reihe von Musikdeaterwerken geschrieben die zwischen Operoperette und Musical stehen, die dazwischen changieren also zwischen leichterer Muse- und gleichzeitig hohem kompositorischen Anspruch.

00:00:50: Dieses Projekt geht in die neunzehntvierziger Jahre zurück.

00:00:55: da war es so dass der Regisseur und Choreograph Jerome Robbins Bernstein fragte, ob er Lust hätte den Shakespeare-Klassiker Romeo und Julia weiterzuschreiben zu überschreiben.

00:01:07: Und zwar als Stück für den Broadway.

00:01:10: Später stießen dann noch der Dramatiker Arthur Lawrence und der junge Stephen Sondheim für die Songtexte hinzu.

00:01:18: Die vier begaben sich auf eine ungewöhnliche künstlerische Reise denn es war vor allem für dieses noch junge Genre Musical ganz außergewöhnlich, dass man sich einer großen literarischen Vorlage bediente und vor allem das man sich eine Tragödie bediente.

00:01:36: Der erste Arbeitstitel der Robins & Bernstein in den Sinn kam war East Side Story.

00:01:43: Und zwar sollte das Shakespeare-Drama um ein Liebespaar aus zwei verfeindeten Familien versetzt werden – in einen New Yorker Stadtviertel, in dem Katholiken mit Juden aneinander geraten.

00:01:58: Dieses Projekt wurde jedoch zunächst, als Akta gelegt.

00:02:01: Alle Autoren hatten noch andere Verpflichtungen.

00:02:03: Robbins und Bernstein sind dann in der Nünste und Fünfzig wieder aufeinander getroffen Und sie haben sich entschieden das Projekt wieder aufzunehmen und ihm vor allem ein anderes Settings verpassen.

00:02:15: und zwar wollten Sie behandeln die Bandenkriege zwischen Puerto Ricanischen Neuankömmlingen und alteingesessenen amerikanisch also weißen Gangs.

00:02:25: sozialer Sprengstoff also Denn dieses Problem der Bandenkriminalität, das war besonders prägend in dieser Zeit New York City in den vierziger-fünfziger Jahren geradezu berüchtigt für dieses große kriminelle Problem.

00:02:43: Und im Übrigen diese beiden Gangs die waren nicht länger in der Upper East Side zu Hause sondern in der Westside von Manhattan und dadurch kam dann die Umbenennung Westside Story zustande.

00:02:58: Arthur Lawrence, der Libertist des Ganzen hat sich ziemlich genau an die Struktur aus Shakespearestück gehalten.

00:03:05: Wir finden also alle berühmten Szenen sozusagen alle Medigen und Schwertkämpfe in einer Entsprechung in West Side Story vor.

00:03:13: wir finden natürlich auch die ikonische Balkons-Szene Die TouristInnen aus aller Welt bis heute nach Verona führt.

00:03:21: Auch da gibt es ein Equivalent in der Geschichte.

00:03:24: Lawrence hat allerdings die Familienkonstellation in eine Gang-Konstellations umgemünzt.

00:03:30: Und so wurde es ein Stück über soziale Ausgrenzung.

00:03:34: Wir erleben wie zwei Polizisten, die gewissermaßen alleine die Welt der Erwachsenen repräsentieren, Schrank und Krabki gegen eine Horde Jugendlicher, die sich allein überlassen werden und die nach ihrer eigenen Ordnung leben bzw diese Ordnung auch suchen.

00:03:50: Diese Ordnung besteht In unverholene Macho-Toumen, diese Ordnung besteht auch in der Unterdrückung der Freundinnen und Frauen in dem Stück.

00:03:58: Es ist eine Welt, in der das Recht des Stärkeren gilt Und sie sind alle aus einer migrantisch geprägten Community Eine Community die sich dadurch auszeichnet dass der American Dream wegen dem Sie ursprünglich nach Amerika gekommen sind gescheitert ist.

00:04:14: Die Hoffnung auf Aufstieg hat sich zumindest in diesem Problemviertel in der New Yorker Westside definitiv erledigt.

00:04:23: Dieses vier Autoren-Team, von dem ich sprach, das hat sehr intensiv an dieser Geschichte zusammengearbeitet und zwar mit dem Anspruch ein Gesamtkunstwerk zu schaffen.

00:04:34: Und es war für das Musical relativ neu.

00:04:38: Man kann sagen dass erste Musical etwas Ähnliches versucht hatte war Oklahoma von nineteen drei und vierzig.

00:04:46: Hier war so das Gesangs- und Tanznummern nicht nur eingeschobene Unterhaltungsstücke innerhalb eines Schauspielrahmens waren, sondern dass sie in der Handlung eingebettet waren, dass sie dem Fortkommen der Handlungen gedient haben.

00:05:02: Und West Side Story über zehn Jahre später ging dann noch wesentlich weiter vor allem durch die Verzahnung von Jerome Robbins Choreographien mit der Handelung ganz wesentliches Szenen des Stücks werden getanzt unter anderem das Intro des Stücks, es herrscht ein atemberaubendes Tempo vor in dem Dialoge Gesang und Tanzeinander ablösen nahtlos ineinander übergehen.

00:05:25: Die Abstimmung zwischen den vier Autoren die war dabei nicht ganz spannungsfrei Das kann man sich gut vorstellen.

00:05:32: Es gibt auch zahllose überlieferte Zitate aus dieser Zeit.

00:05:36: Bernstein musste zahllose Male seine Partitur überarbeiten auf Witten seiner Mitstreiter.

00:05:42: Er hat sogar ganze fertige Nummern nachträglich rauswerfen müssen und er hat sich an vielen Stellen darüber beklagt, dass die anderen drei ihm vorwerfen würden das seine Musik zu opernhaft ausgefallen wäre.

00:05:57: Interessanterweise es gibt tatsächlich viele Anleihen an die Oper in dieser Musical-Musik So wie es ganz verschiedene Einflüsse gibt, die Bernstein hier zusammengeschustert hat.

00:06:10: Er hat sich dem ganzen Fundus der Musikgeschichte bedient kann man sagen.

00:06:14: Wir finden einerseits zitate klassischer Komponisten in der Musik Zitat von Beethoven Von Dworzak aus der berühmten Sinfonie Aus der neuen Welt Die Dwarzak ja in Amerika geschrieben hat Zitat vom Strauß von Stravinsky Aber vor allem auch ganz prägend lateinamerikanische Tänze und Anklänge an den zeitgenössischen Jazz.

00:06:36: Jede Nummer der West Side Story eröffnet eine neue musikalische Welt und trotzdem wirkt das Ganze wie aus einem Guss.

00:06:43: Und für Verhältnisse des Musicals ist es eine unerhört komplexe Musik, die Bernstein hier geschrieben hat Eine Musik die enorme Anforderungen an die Darstellerinnen und auch ans Orchester stellt.

00:06:54: Aber trotzdem alle paar Seiten tauchen unglaubliche Ohrwürmer auf.

00:07:01: Wahnsinnige Meisterschaft, die populäre Musik und die Kunstmusik zu fusionieren kann man sagen.

00:07:07: Wir haben also einen musikalischen Melting-Pott und darum geht es ja auch in der Handlung des Stücks.

00:07:14: Es geht darum wie die Jets das ist die eine Gang Die Gang der alteingesessenen allerdings auch migrantisch geprägt Also Migranten aus der zweiten oder dritten Generation gegen die Sharks gegen den neu eingetroffenen Puerto Ricaner kämpfen.

00:07:30: Es steht ein entscheidender Straßenkampf um die Vormachtsstellung im Viertel bevor und der Jet-Anführer Riff will dafür Tony, ein ehemaliges Mitglied, der aber zwischen ausgestiegen ist wieder dafür Gewinnen an ihrer Seite zu kämpfen.

00:07:44: Beide Gangs treffen sich beim Tanz im Gym wo es unter anderem den berühmten Mambo zu hören gibt.

00:07:50: Riff wird hier dem Sharks Anführer Bernardo die Aufforderung zum Kampf überbringen.

00:07:56: Dort im Gym begegnen sie sich aber Zum allerersten Mal Tony und Bernadus Schwester Maria.

00:08:03: Ist es Liebe auf den ersten Blick!

00:08:05: Später am selben Abend besucht Toni-Maria noch bei ihr zu Hause, beiden ist natürlich klar dass die aus verfeindeten Lagern stammen aber beide träumen sich in eine Welt wo ihre Liebe doch möglich sein könnte.

00:08:17: Am nächsten Tag werden sie ertappt von Bernados Freundin Anita ,die die beiden dann aber denken möchte.

00:08:25: Tony will schließlich den Strei zwischen den Gangs deeskalieren und auf seinen Vorschlag hin einigen sich die Ganks auf einen Zweikampf der Anführer, also nicht auf eine blutige Straßenschlacht sondern eben nur auf einen Kampf Mann gegen Mann.

00:08:40: Der jedoch Gerät vollkommen außer Kontrolle.

00:08:43: Bernardo ersticht Riff und dann schließlich im darauffolgenden Handgemenge tötet Tony Bernardo.

00:08:50: Marias Sharkbeutigam Chino überbringt ihr dann die Nachricht vom Tod ihres Buch-.

00:08:55: Trotzdem hält sie weiterhin zu Tony und Sie kann sogar Anita, die ja Bernados Freundin war davon überzeugen ihr weiter hin auch zu helfen.

00:09:04: Denn Chino soll nach dem Mord an Bernardo zum Racher Engel Antoni werden.

00:09:10: Anita soll Toni ein Nachricht überbringen aber sie trifft auf die äußerst feindseligen Jets, die sie anschließend fast vergewaltigen Statt.

00:09:19: der Nachricht über ein erneutes Treffen lässt sie zutiefst gedemütigt Tony ausrichten.

00:09:25: Geno habe von der Liebschaft erfahren und Maria erschossen.

00:09:29: Tony liefert sich darauf hin, verzweifelt Geno aus.

00:09:32: Er wird erschossen und Maria bleibt mit einer ohnmächtigen Anklage gegen alle allein zurück.

00:09:39: Also anders als bei Shakespeare Überlebt Sie Und wird dann schließlich am Ende diejenige die über den Hass, der ein Resümee zieht.

00:09:50: Trotz des tragischen Ausgangs des Stücks wurde die Uhrführung am Broadway in den Jury-Karrieren.

00:09:58: und dieser Riesenerfolg wurde dann noch getoppt durch die Verfilmung von Robert Wise ein paar Jahre später für die wiederum Jerome Robbins, der Choreographin und Regisseur der Uherführung auch seine Choreografien weiterhin umsetzte.

00:10:12: Und vor allem diese Verfilmung hat die kollektive Vorstellung der West Side Story ganz erheblich geprägt.

00:10:17: Die Hinterhöfe aus New York mit ihren Backstein-Mauern, die Feuertreppen daran

00:10:22: etc.,

00:10:22: das haben wir alle vor Augen wenn wir an West Side story denken.

00:10:27: In Basel zeigen wir eine Produktion der komischen Oper aus dem Jahr zwei Tausend Dreizehn, die inszeniert wurde von Barry Koski und Otto Pichler.

00:10:36: Letzterer hat auch die Choreografie für diese Produktion besorgt.

00:10:41: Inszenierung lief etliche Jahre.

00:10:43: In Berlin versteht es ausverkauft im Haus, denn sie ist ein radikaler Versuch das Stück zu entschlacken.

00:10:50: Alles findet statt auf einer quasi leeren Bühne Auf eine unentwegt sich bewegenden Drehscheibe.

00:10:55: Es ist geprägt von atemlosen Choreografien wirklich ganz spektakulär und die Körper der DarstellerInnen zusammen mit dem raffinierten Licht stehen hier im Zentrum Und das Stück in seiner Atemlosigkeit entfacht so einen Sog, der immerhin mehr zu diesem finalen Abgrund führt.

00:11:16: Gleichzeitig rückt die Inszenierung des universelles Stoffs in den Vordergrund.

00:11:20: Beispielsweise verzichtet sie auf die eindeutige Zuschreibung von diesen verfeindeten Gruppen, von diesem verfeindet Jets und Sharks.

00:11:29: Wir hören also keine spanischen Fake-Aktzente mit denen lange gesprochen wurde in vielen Westerstory Aufführungen sondern jeder und jede aus unserem internationalen Ensemble darf und soll seine spezifische Sprachförbung oder auch sein Akzent behalten in den Dialogen.

00:11:46: Wir erleben also kein New York der fünftiger Jahre, sondern wir sehen eine moderne Metropole.

00:11:52: Die allerdings und das ist vielleicht die bittere Erkenntnis dieses Stücks immer noch vor den gleichen Problemen des Zusammenlebens steht.

00:12:00: Sie erleben bei uns auf der Bühne Jan-Philippe Rickessus als Toni und Samantha Hargreaves als Maria, die ein großes Musical Ensemble anführen.

00:12:10: Das verstärkt wird durch Mitglieder des Chors, des Theater Basel.

00:12:14: Im Graben sitzt das Infoni-Orchester Basel unter der Leitung von Thomas Weiß, unserem musikalischen Leiter der Opernsparte.

00:12:22: Und ja zusammen entfachen sie eine unglaubliche Show – eine Show die uns ganz tief in diese Geschichte und diesen tragischen Ausgang dieser modernen Romeo & Julia Interpretation hineinbringt!

00:12:36: Ich wünsche Ihnen viel Spaß dabei dieses Stück neu zu entdecken und hoffe auf ein beidiges Wiedersehen im Theater Basel.

00:12:43: Untertitel im Auftrag des ZDF.